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皇冠彩娱乐app_一样的北京,不一样的周迅与周冬雨

 2020/01/09 10:24:44   浏览次数:1295

皇冠彩娱乐app_一样的北京,不一样的周迅与周冬雨

皇冠彩娱乐app,不知道刘若英与陈可辛之间有怎样的交情。《后来的我们》首映请来了陈可辛,他看完后笑着说很羡慕刘若英,“以前拍爱情片(男女主角)最后必须在一起,现在拍爱情片必须不在一起,我觉得非常羡慕,非常好看。”

陈可辛真是太会讲场面话。要说讲两个人必须没有在一起的惆怅,谁有他本人在行。看完《后来的我们》,我第一时间想起的就是《甜蜜蜜》与《如果爱》,眼前全都是曾经记忆里那些混杂的片段浮动。

都是讲人生海海的错过与遗憾,二十年前是张曼玉与黎明,十年前是周迅与金城武,现在变成了周冬雨与井柏然。换了人,没换过这天地。

大概是因为故事都发生在北京,《后来的我们》的前半段与《如果爱》尤其地神似。

男女主角的名字就如此雷同,金城武演的叫林见东,井柏然演的叫林见清,好似林家一辈儿的兄弟。周迅在歌舞剧里的名字叫小雨,而周冬雨叫小晓。

两个人都是在北京茫茫的大雪里相识,一个人搬去了另一个人的家里,一起蜷缩在昏暗仄逼的出租屋,在贫穷艰难的北漂生活里相依为命。

都用小灶煮过泡面。《如果爱》里是老孙在出租屋里“唱着外面的世界很精彩,外面的世界很无奈”,林见东在屋外,蹲在凳子旁电磁炉为她煮着泡面。

而《后来的我们》是两个人在屋里蹲在凳子旁,分吃同一锅面。

都用三轮车搬过家。不同的是,《如果爱》里是老孙晃晃悠悠骑着三轮车载着满满的家当,林见东在一旁扶着。

《后来的我们》里,是林见清与小雨一起坐在三轮车后,背后也是大包小包的家当。

女主角一开始都是拜金女郎的模样,孙纳做群众演员的时候,就想跟着美国导演去美国成就她的明星梦。

而小晓一开始跟北京公务员谈恋爱,跟电脑城的客户谈恋爱,也是为了住大房子拿一个北京户口。

分开,都是因为现实改变了彼此,一贫如洗的男生没自信也没资本挽留女生。错过之后,又再相见。

重逢的重头戏,还都是在冰面上拍的。《如果爱》里是老孙坐在结冰的湖边,林见东从机场返回来找她,阿武唱的《假如》响起,“我要你掉着眼泪,说你假如,能回到最初。我却说不。”

而《后来的我们》里,是两个人站在冰上,林见清一直追问小晓,如果当时你没有跟我分手,如果当时足够有钱,如果当时我们就是不管不顾,会怎么样?小晓很冷静地告诉他,如果没有如果。

只是男人跟女人的心理终究有些不同,看起来很雷同的两部片子,讲的却是两种不同的感觉。

陈可辛讲的是“perhaps love”,可能爱过也可能早就不爱了,所以老孙才会在两个男人之间游离。而奶茶呢,讲的是“i miss you”,错过了你但我还是想念着你,所以小晓会跟林见清说,“我一直地爱着你”。

前者有一种看尽离合的释然,而后者还是少女天真固执的姿态。这一点从选角也能看出来,周迅31岁演的《如果·爱》,周冬雨26岁演的《后来的我们》。周冬雨一直被比作“小周迅”,小就小在,确实还少了点火候。

周冬雨跟周迅都很灵,无怪文艺导演都爱用。只是两个人的灵气在本质上还是有点差别。

周冬雨的“灵”是机灵,她很懂得给出观众喜欢看到的模样,演出来,你会觉得好但不会意外,而周迅的“灵”,是空灵,你想象不到她下一秒会给出什么样的表现,是不可捉摸但又在情理之中。

比如《后来的我们》跟《如果爱》都有一个10年的跨度。

周冬雨在演前半段的时候,表演是好的,她充分地诠释了一个看上去大大咧咧实际心思缜密的精灵少女。

只是在演后半段重逢的戏,周冬雨就乏力了。

除了换了个老气点的发型和丧一点的表情来凸显她的年纪,周冬雨还真演不出一个成熟女人的感觉,眼神里还是一股直愣逼人的虎劲儿,还没有成年人备受岁月折磨的那种曲折幽暗。

要不是刘若英机智地用了黑白与彩色来区别时间段,真的分不出来小晓在10年前跟10年后有什么变化。

十年前分手是默默地掉泪,十年后再回首,也是默默地掉泪。表情是同样的悲伤却没有层次,所以感受不到这个人物在十年里的挣扎与变化。

倒是田壮壮老师,贡献了一个教科书级别的表演。在几分钟的时间里,用很细微地神情与动作,展现了一个父亲十年间衰老的过程。

周迅在《如果爱》里演的老孙,一开始也是天真烂漫的少女模样

十年后重逢,漂泊的老孙成了著名演员,故地重游。脸还是年轻的脸,但眼神里多了很多故事。有旧日的天真重现,也有现在的爱恨交加。

我尤其喜欢最后的结尾,老孙一个人捧着书,突然泪流。从回忆过去的哀伤,再到与自己和解,最后望着窗外露出憧憬,短短的几秒钟,周迅演出了一段爱情从萌生到入土的过程,一种白驹过隙的恍惚感与岁月的沧海桑田意外地合上了。

陈可辛跟周迅合作过,也跟周冬雨合作过。他说,“周迅是那种很准的演员,当然戏也是非常好,你要什么她给你什么;周冬雨是靠直觉,但是你要小心,她的直觉不一定都对,所以拍她就会很危险。”

周冬雨演戏,很容易重复自己。

看《七月与安生》的时候,还觉得周冬雨的笑容挺动人。因为大多数女明星在荧幕上都是抿嘴含笑,少有人敢像周冬雨这样无所顾忌地笑,生动地牵扯所有五官。

后来发现,周冬雨总是这么笑。《麻雀》里与人设相当不符合的少女笑

《喜欢你》跟金城武对戏的时候,她还是这样眯着眼睛笑

笑容之外,周冬雨表现少女娇憨与任性的方式也是一模一样:脖子一梗头一扬,说话大小声。

《七月与安生》里,周冬雨横冲直撞跑到男主面前就问,搞过对象吗?

《喜欢你》里面,周冬雨跟金城武表白的时候,全靠大声嚷嚷

《春风十里不如你》里跟张一山耍狠依旧是这样,必须先仰下巴,才撩得出狠话。

《后来的我们》里,周冬雨张扬的那部分有所克制,所以整体没有感觉违和,但总感觉她的表达,可以再精准一点,更精准一点。

相比之下,周迅确实就要成熟许多。她在业内有个名号就叫“周一条”,拍戏都是一条过。她在镜头前可以极其放松,但表达的情绪点又很准确。她也演过许多少女角色,但从不会偷懒用一种模式去处理,每个角色都会有丰富的情绪层次与过渡,让观众被这个人物的精神内核所打动,而非周迅本人的精致外壳。

就拿哭戏来说好了,周迅在每一部戏的哭,都有不同感觉。苏州河里,周迅哭泣颓废而绝望,妆都整个哭花了,才有了后来跳入河里的美人鱼

《橘子红了》里,秀禾听到六弟表白,喜极而泣。这时的哭,是婉转的克制的。先是深情凝视,然后眼眶慢慢红了,泪光打转却始终没有掉下来。

到了《李米的猜想》,周迅演了一个寻找失踪男友的出租车女司机。笑中带泪的哭戏,反映的是她苦苦找寻却被事实击溃的残酷。

当然,一个演员能把一个角色演得多丰富,跟她的共情能力还有自身经历都不无关系。

周冬雨18岁就遇到了张艺谋,然后如愿上了北电,24岁就拿了金马奖,片约一部接一部,单一向的发展,是很难深入接触到广阔人群的。

而周迅呢,是从底层一步步混上来的。出名前在杭州的饭店里唱过歌,名曲就是“今夜还吹着风,想起你好温柔。”追随恋人当了北漂,一次次恋爱又一次次分手,但就是对外界不设防,瘦小的体内有着丰沛又汹涌的情感。

黄磊讲过一件事。《橘子红了》最后一场戏,俩人诀别,戏里周迅怀着黄磊的孩子,他们那天来得很早,面对面坐着,还没拍,周迅就哭黄磊也掉眼泪。

那场戏拍完黄磊觉得很累,心脏不舒服,他跟周迅说自己去影棚门口抽根烟,周迅跟出来,也抽烟就在那个门边上,黄磊说,“她站在我旁边,忽然我觉得像过完一辈子,两个人站那儿像过完了一辈子。”

一帆风顺的人生,对演员来说,真的未必是什么太好的事。美国表演老师伊万娜·查伯克写过一本书叫《演员的力量》,她说克服个人的痛苦,可以给演员最大的力量。想想黄秋生,想想马龙白兰度,哪一个不是过着千疮百孔的人生。

每每看到周迅的眼神,总有一种站在废墟之上的劫后余生感。然后她一笑就像阳光洒下来,又活了过来。

这大概就是人人都爱周迅的原因吧。